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Escuchar nuestras canciones preferidas puede ser bueno para nuestro sistema cardiovascular, según los investigadores de laUniversidad de Maryland (EE.UU.), que han demostrado que las emociones que suscita la música alegre tienen un efecto saludable en los vasos sanguíneos. Pero cada persona tiene sus propios gustos musicales, así que se trata de escoger nuestros hits preferidos. El estudio ha demostrado que escuchar esta música evoca emociones positivas, como la euforia, en parte debido a la liberación de endorfinas, que provienen de la mente y el corazón.

Así, trabajar con música de fondo es estimulante, nos pone de buen humor, de manera que es ideal para combatir el aburrimiento o acelerar el ritmo de trabajo. Por otra parte, los sonidos y los ritmos ayudan a los adultos a controlar el estrés, la neurosis, los bloqueos emocionales y la depresión, además de permitirles relacionarse con el entorno.

Otros de los muchos beneficios que señalan los expertos son el aumento de la memoria, la mejora de la concentración y la ayuda a la liberación de adrenalina.La música más aconsejable para mejorar nuestra salud es aquella con ritmos suaves, sin estridencias, como la música clásica, el chill-out, la bossa nova, el jazz o el new-age. El ritmo musical influye en nuestro ritmo cardíaco, así que no es cuestión de escuchar música hardcore, punk o heavy, cuando lo que estamos buscando es relajar nuestro cuerpo y mente.

Para los bebés, la música también tiene propiedades milagrosas. Además de estimular su cerebro, se cree que los niños que escuchan música se vuelven más sensibles a cualquier tipo de arte, e incluso mejora su expresión corporal.

Así que ya lo sabe, nunca es tarde para aprender  a ejecutar algún instrumento o escuchar música mientras se trabaja o estudia. Esto no sólo es bueno para el cuerpo sino también para el espíritu y la mente.

Esa es la pregunta que todos los fanáticos de Beethoven nos hacemos y  como soy una fanática de este genio desde hace muchos años siempre había tenido la inquietud de diseñar un retrato de este músico respetando las descripciones que muchas personas que lo conocían realizaron y también basándome en las máscaras que se le hicieron cuando estaba vivo (no la máscara mortuoria)

Al final he realizado un fotomontaje en Photoshop tomando en cuenta dos máscaras, ambas realizadas por F.Klein aproximadamente en 1812 (el maestro contaba con 42 años). Tomé las máscaras, les coloqué los ojos, cabello y ropa, les apliqué unos filtros y así es como quedaron:

Y la otra, más parecida a los retratos de Beethoven que conocemos:

De regalo un Wallpaper que diseñé con la primera máscara que fue la que más me impactó…

No puedo asegurar que Beethoven realmente lució así, pero traté de ajustarme lo más posible a los datos biográficos y a las señas faciales de sus máscaras para colocar correctamente los ojos, el cabello y los demás detalles.

Espero que a los beethovenianos les haya gustado tanto como me encantó realizar este trabajo.

Es sabido que después de la muerte del maestro en 1791,  no se supo dónde fue enterrado debido al mal clima que hizo durante su entierro lo que impidió que sus familiares y amigos pudieran escoltar el cuerpo hasta el cementerio. Tampoco se tiene ninguna evidencia de cómo pudo haber lucido el rostro de Mozart debido a que la única máscara mortuoria que se le había realizado fue descuidadamente rota por  la esposa del genio,  Contanza. Sin embargo encontré en algunas páginas en inglés que se tiene en exhibición en la casa del genio en Viena  una máscara mortuoria que al parecer es de Mozart.

Según Antique Photo Album Blog , la máscara fue encontrada en 1947 en una tienda de antigüedades en Viena y al parecer es una copia de la original que fue hecha en yeso.

La leyenda dice que  el conde von Joseph Deym Stritetz hizo una molde de yeso de la cara de Mozart después de su muerte y posteriormente, exhibió la máscara en su galería-museo  situado en una figura de cera vestida con ropa de lujo.

Cuando el conde murió en 1804, la máscara fue heredada a su viuda y tras su muerte en 1821  desapareció. Luego, en 1947, esta máscara se presentó en una tienda de antigüedades en Austria y terminó en la propiedad de un escultor llamado Willy Kauer que,  pensando que  la máscara se  parecía a Mozart, trató de que el Ministerio de Educación de Austria realizaran una comisión de investigación en 1948 para conocer su autenticidad.

Aunque la máscara tenía varias características en común con Mozart, incluidas las marcas de viruela, lanzaron sus resultados como no concluyentes en 1949. Se realizó otra investigación en 1950 y esa vez  se decidió que la máscara era poco probable que fuera de Mozart por lo que fue devuelta a Kauer.

En 1956,  patrocinado por el Mozarteum,  se realizó  otro examen de la misma y descubrieron dos iniciales en su interior, aparentemente de una máquina de colada de bronce en Viena que trabajó durante la vida de Mozart llamado Thaddäus Ribola. El estudio estaba ubicado junto a la Galería de Deym durante la década de 1790. Sin embargo la evidencia no es suficiente para estar seguros de que definitivamente se trata del rostro de Mozart.

En un museo francés, se ha encontrado una nueva partitura desconocida del genio compositor Mozart. Se trata de un manuscrito poco trabajado, hecho con su puño y letra perteneciente al siglo XVIII.

Ulrich Leisinger, cabeza de investigaciones en el International Mozarteum Foundation en Salzburg, Austria, comentó que no cabe ninguna duda sobre el origen de la pieza. Efectivamente fue escrita por Mozart.

“Es absolutamente nueva,” comentó Leisinger en una entrevista telefónica. “Tenemos nueva música aquí.”

“Su manuscrito es absolutamente nítido y no cabe dudas de que se trata de una pieza escrita a mano por Mozart.”

Este trabajo se describe como un boceto preliminar a una composición musical y fue encontrada entre archivos en una librería de Nantes al oeste de Francia. Esta librería se contactó en seguida con la fundación para chequear la originalidad de la pieza.

“Se trata de un boceto de melodía y carece de armonía e instrumentación pero está completa. Podemos escuchar lo que Mozart escribió pero no sabremos cómo estaría orquestada finalmente la obra.”

La ciudad estará esperando una conferencia de prensa en estos días para escuchar las novedades de este suceso tan interesante. En los últimos 50 años se llevaron a cabo 10 descubrimientos de trabajos de Mozart de gran importancia y si se tuviera que vender, este último descubrimiento costaría alrededor de $100.000 dólares.

Esta obra fue entregada a la librería el el siglo XIX y ha sido catalogada como parte de la colección pero luego fue olvidada. Las evidencias como el tipo de papel, muestra que Mozart la escribió en el año 1787, cuatro años antes de su muerte. Estaba interesado en la música de iglesia y por aquel entonces estaba planeando ser el músico y  director del coro de la catedral de Viena.

Vía: ABC News

Hace unos años, un grupo de investigadores del Departamento de Medicina del Centro Médico Cedars-Sinaí de Los Ángeles, analizó la correspondencia de Mozart, así como numerosas descripciones contemporáneas de su conducta en el British Medical Journal. Dichos análisis destacan que muchas de las cartas escatológicas coinciden con períodos de gran emoción en la vida de Mozart, tales como el nacimiento de su primer hijo o su conflicto con el arzobispo de Salzburgo.

Existen estudios que evidencian que Mozart padecía el llamado ‘síndrome de Tourette’ o incontinencia de las emociones, causante de tics nerviosos y de súbitos estallidos de obscenidades. Esta conducta queda claramente reflejada, por ejemplo, en el famoso filme “Amadeus”, que nos recuerda la espléndida descripción de uno de los más eminentes biógrafos mozartianos, el Dr. Paumgartner, cuando escribe: “No poseemos del gran viajero que fue Mozart ni un solo retrato salido de las manos de un pintor importante … Los honrados artistas para quienes posó se esforzaron en reproducir su figura física, pero, dada la constante movilidad del modelo -tamborileaba sin descanso sobre las cosas que estaban al alcance de su mano -’como si tocase el piano’- no debieron encontrar, sin duda, demasiadas facilidades por parte del maestro”.

Muchas de las cartas de Mozart e incluso de las letras para sus composiciones vocales revelan una sorprendente vulgaridad que hubo de ser censurada por su viuda, Constanza, como fue el caso de un canon cuya letra hubo de sustituir cuando envió el manuscrito a los editores. En una carta a su padre, el joven Wolfgang describe cómo divertía al director de la famosa orquesta de Mannheim recitándole versos obscenos. Durante mucho tiempo, los eruditos se han quedado atónitos ante la paradoja de la música sublime de la que Mozart era capaz y, al propio tiempo, de su tendencia obsesiva hacia lo escatológico.

Es sabido que estaba acostumbrado a trabajar en extrañas circunstancias, como cuando compone uno de sus cuartetos de cuerda mientras su esposa está dando a luz a su primer hijo en la habitación contigua, o bien jugando a los bolos que, junto al billar eran sus juegos preferidos; o en fin, cuando leemos que la obertura de ‘Don Giovanni´no había sido aún escrita la víspera de su estreno. Y aún así, a través de una existencia intensa y convulsa, de penuria y estrechez , de escasa felicidad conyugal y con una salud en declive, se plantea invariablemente una interrogante: ¿Cómo es posible haber creado una obra de semejante trascendencia y dimensiones, muchos de cuyos títulos constituyen puntos de referencia universales?

Bien es cierto que los tópicos de la facilidad, la gracia o la elegancia de Mozart han podido oscurecer la autenticidad de su genio creador, partiendo de una visión epidérmica y un tanto frívola, amable y seductora, todo lo cual ha proyectado una imagen falsa y distorsionada de su música, impresión a la que también ha contribuido la industria discográfica, que ha estimulado, con plausible entusiasmo, la reiteración sistemática de lo que podría denominarse repertorio ‘popular’, aunque también es obligado reconocer que, últimamente, se están editando excelentes versiones de sus obras menos divulgadas. Pero esto será objeto de un próximo trabajo. Hoy, me viene a la memoria el comentario de Johann Hasse, cuando Mozart contaba 15 años: “Este muchacho conseguirá que se nos olvide a todos”.

Autor del Artículo: Miguel Fernandez de los Ronderos

Pues sí, así como lo leyeron. Investigaciones modernas han agregado una teoría más acerca de la muerte de Mozart atribuyéndola a una chuleta de cerdo que se comió y que parece que estaba infectada por una lombriz además de estar mal cocinada.
Según investigaciones “Mozart sufrió de fiebres, salpullidos, dolores en los miembros e inflamación -síntomas que coinciden con los causados por la triquinosis, señala el doctor Jan V. Hirschmann del Centro Médico del Sonido Puget en Seattle.”
Una prueba de esto puede ser una carta que Mozart envió a su esposa 44 días antes de morir donde escribió: “¿A qué huele?… ¡chuletas de cerdo! ¡Qué gusto!: me las como a tu salud”.
Nada de esto puede ser comprobado, ya que el cuerpo de Mozart fue enterrado en una fosa común la cual fue reutilizada por lo que sus restos están esparcidos quién sabe en dónde.
Sea como sea especular es divertido y conforme pasa el tiempo más y más científicos van a seguir inventado causas de la muerte de Mozart sin poder comprobarlas. Lo único que podemos hacer es reírnos un rato con posts como este.

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